Валері Древиль

Фотографія Валері Древиль (photo Valeri Drevil)

Valeri Drevil

Біографія

Сьогодні в театрі «Школа драматичного мистецтва», можливо, останній раз в Росії буде зіграний спектакль Анатолія Васильєва за п’єсою Хайнера Мюллера «Медея-матеріал». Поставлений чотири роки тому для видатної французької актриси Валері Древиль, йшов він, на жаль, здебільшого на відомих європейських фестивалях, включаючи Авіньонський, а в Москві виконувався не так часто, як хотілося б. Раніше Валері Древиль грала Медею в приміщенні «Школи драматичного мистецтва» на Кухарський, а нинішню серію вистав Анатолій Васильєв пристосував до величезного простору свого нового театру на Сретенці.

— Коли я підходив до Васильєву після вчорашньої «Медеї», він сказав, що вважає вас своєю ідеальною ученицею, що ніхто з російських акторів не перейняв його методику в тій мірі, в якій це зробили ви. Але вам доводиться працювати і з іншими режисерами. Важко, напевно, попрацювавши з Васильєвим, повертатися до побутової мови на сцені?

— Звичайно. Цією методикою неможливо користуватися з іншими режисерами. Однак я не можу сказати, що у виставах, поставлених французькими режисерами, я зовсім не використовую мій досвід, отриманий під час роботи з Васильєвим. Що-то все одно у тебе залишається.

— Раніше ви працювали в театрі » Комеді Франсез, який ставить одним із своїх головних завдань збереження французької мови і його мелодики. В «Медеї-матеріалі» Васильєв робить щось зовсім протилежне – він руйнує французьку мову, і той починає звучати як варварське прислівник…

— Не зовсім згодна, що в Комеді Франсез зберігають мову. Можливо, це було колись, але зараз це не так. Я була в Комеді Франсез тільки чотири роки, і прийшла туди тільки тому, що театр очолив Антуан Витез. Він був моїм першим майстром, режисером і просто другом. Я дуже любила його, відносини між нами були просто унікальними, і заради нього я погодилася прийти в Комеді Франсез. Ми і до цього працювали з ним разом, у тому числі в театрі Шайо. Але не можу сказати, що я відчувала себе в Комеді Франсез на своєму місці. Цей етап був перехідним для мене. Що стосується вашого запитання щодо Васильєва, то це правда: мова дійсно руйнується. Ми починали працювати над «Медеєю» чотири роки тому. Коли ми з ним почали працювати над технікою мови, я раптом перестала впізнавати власну мову, він став мені як чужий. Інша мелодика, інший ритм, і виходять зовсім інші образи. Дуже дивне відчуття, але в той же час дуже позитивне. Таке відчуття, ніби твій мова народжується заново.

— П’єса Хайнера Мюллера називається «Медея-матеріал». А актор, який працює з Васильєвим, відчуває себе матеріалом у руках режисера або співтворцем? Він повинен бутидумаючим, інтелектуальним чи це не важливо?

— Ні, абсолютно ні. Актор, звичайно, повинен бути розумним і розуміючим, але коли він починає діяти, він повинен забути про здоровий глузд.

— Наскільки важко вам далося рішення поїхати працювати до Васильєву в чужу холодну країну?

— Абсолютно неважко. Я працювала з Витезом, і відносини з Васильєвим дуже схожі на ті, що у мене були з Витезом. Я була як учениця в школі і дуже раділа цьому. Більше всього на світі я люблю вчитися. Це взагалі найкраще, що є в житті. У 27 років я потрапила в «Комеді Франсез», а через 2 роки Витез несподівано помер. Я розуміла, що мені треба вчитися професії далі. Працюючи в Комеді Франсез, це абсолютно неможливо. Там треба грати по два, три, чотири вистави на тиждень. Ви повинні бути професіоналом — і більше нічого. Є дуже багато людей, які так і роблять, і їх це влаштовує. Але мене ніколи не цікавила кар’єра. Зовсім. Набагато більше мені хотілося вивчати те, чого я не знаю. Відкрити якусь невідому територію, не просто бути актором, а спробувати зрозуміти життя на якомусь метафізичному, релігійному рівні. Я розуміла, що в Комеді Франсез такого ніколи не буде. І як раз в цей момент свого життя я зустріла Васильєва.

— Так, але вам довелося на час поміняти середовище проживання і переїхати в Росію, де життя зовсім не так добре налагоджена, як у Франції. Вам знайомі, бува, не говорили: «Ти збожеволіла, куди ти їдеш?»

— Говорили, звичайно. Але я не надавала цьому особливого значення. Я ніколи не відносилася до Росії, як до якоїсь далекої, невідомої країні. Я багато чула про Росію вже в дитинстві від свого батька, а потім познайомилася з Витезом, він дуже добре говорив по-російськи і чудово знав російську культуру. Для мене Росія – це не екзотика.

— Як у вас складаються стосунки з кінематографом у Франції?

— Вони не дуже регулярні. Я йшла працювати в кіно тільки тоді, коли зустрічала там якихось людей, цікавих мені. Мені не хочеться робити кар’єру в кіно, домагатися якихось ролей. Мені це нецікаво.

— А як же слава? А як же великі гонорари?

— Мабуть, цим треба було займатися з молодості, щоб домогтися цього. А зараз це неможливо, я все одно вже не зможу стати зіркою.

— Однак у Франції вас добре знають як актрису.

— Ну так, я відома. В театрі. Але я не можу сказати, що я зірка. Театральна актриса у Франції не може стати зіркою, це дає тільки кінематограф. Тим не менше я люблю зніматися в кіно. Це зовсім не схоже на роботу в театрі, але якщо режисер цікавий, то це дуже захоплююче.

— Як у Франції ставилися до того, що ви, граючи Медею, руйнуєте лад французької мови? Все-таки у французів, як мені здається, набагато більш трепетне ставлення до своєї мови, ніж у росіян.

— По-різному ставилися, але в цілому добре. Краще, коли люди тебе не розуміють. Нехай вони краще не зрозуміють слів, але зате зрозуміють тебе іншими шляхами. У французькому театрі часто сенс тексту набагато більш важливий для людей, ніж все інше, і це недобре. Васильєв діє зовсім по-іншому. Тому, коли ми граємо у Франції, глядачам або дуже подобається те, що ми робимо, або дуже не подобається. Середини немає.

— Знаю, що ви зараз починаєте репетирувати з Васильєвим новий спектакль, і він, як завжди, все тримає в глибокій таємниці. Може бути, хоч ви натякнете, що це буде?

— Я теж не хочу говорити, раз він не хоче. Але можу сказати, що цього разу це буде не моновистава. Напевно відомо, що буде грати ще один французький актор, але, можливо, там будуть брати участь і росіяни.

— Що ви зараз робите у Франції?

— Зараз я знову буду працювати з Клодом Режі. Він поставив зі мною в Національному театрі Бретані моновистава «Псалми» по Біблії. Після цього почну репетирувати у виставі «Стілець» за п’єсою англійського драматурга Едуарда Бонда.

— Практично всі пропозиції, які ви як актриса приймаєте, так чи інакше пов’язані з експериментальним театром?

— Мені здається, що театр не може бути експериментальним. Інакше взагалі не варто їм займатися. Экспериментс актором або з текстом — він обов’язково повинен бути присутнім.

— Але в тому ж Комеді Франсез, наприклад, експерименти не дуже вітаються.

— Так. І, на жаль, так зараз майже скрізь. Уявляєте? Де він, цей досвід? А без нього взагалі нецікаво бути актором.

— Провокаційне запитання: ким ви себе зараз відчуваєте? Ви актриса школи Витеза або школи Васильєва?

(Сміється.) — Ні-ні, я не буду вибирати між ними. Мені здається, що це моя доля. Дорогу, яка обірвалася зі смертю Витеза, зараз продовжує Васильєв.

— Вам здається, що вони займаються схожими речами в мистецтві?

— Дуже схожими, але на якомусь глибинному рівні. Зовні ні, звичайно. Інша форма вистави, багато відрізняється. Але на глибинних рівнях вони дуже близькі. І обидва – хороші педагоги. Таке зустрічається дуже рідко. Людина, що потрапив до них, може зростати і внутрішньо змінюватись. Таких людей в моєму житті було тільки два, але і цього досить. Мені страшенно пощастило.

Між Витезом і Васильєвим

Акторська кар’єра Валері Древиль почалася, коли їй було 16 років. Знімалася вона в маленьких ролях в кіно і на телебаченні, а через три роки, усвідомивши, що потребує в цьому театральному освіту, вирішила вступити до театральної школи Антуана Витеза. Після закінчення школи і навчання в Паризькій консерваторії грала в спектаклях Антуана Витеза в паризькому театрі Шайо — в Електрі Софокла, Атласному башмачке Поля Клоделя, Селестине Фернандо де Рохаса, Життя Галілея Бертольда Брехта. Після того, як Антуан Витез очолив театр Комеді Франсез, Древиль стає в 1989 році акторкою цього театру. У 1992 році зіграла Ніну в лермонтовському Маскараді в Анатолія Васильєва, запрошеного спеціально для цієї постановки в Комеді Франсез. Покинувши в 1993 році Комеді Франсез, Древиль переїхала в Москву, щоб продовжити свою акторську освіту в Школі драматичного мистецтва. У 1998 році зіграла расиновскую Федру у виставі Люка Бонді в театрі Віді-Лозанн Е. Т. Е.. В 2001 році виконала роль Медеї у виставі Анатолія Васильєва Медея-матеріал.