Петро Щербаков

Фотографія Петро Щербаков (photo Petr Cherbakov)

Petr Cherbakov

  • День народження: 21.06.1929 року
  • Вік: 62 роки
  • Місце народження: Позднякова, Калузька область, Росія
  • Дата смерті: 16.03.1992 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Він не був розпещений увагою преси і кінокритики. Більшість статей про нього з’явилися вже після смерті артиста, а за життя, якщо і доводилося відповідати на чергові запитання кореспондентів, то Петро Іванович відбувався небагатослівними, стандартними відповідями.

Петро Щербаков не був розпещений увагою преси і кінокритики. Більшість статей про нього з’явилися вже після смерті артиста, а за життя, якщо і доводилося відповідати на чергові запитання кореспондентів, то Петро Іванович відбувався небагатослівними, стандартними відповідями.

Сказати просто, що він народився в робітничій сім’ї — було б невірно. Тому що його батько був у числі двадцятип’ятитисячників, які в тридцяті роки подібно шолоховскому Семена Давидова піднімали цілину. За це на початку війни його сім’я потрапила в «чорні списки» і, опинившись в окупації, дивом врятувалася від карателів. Після війни батько працював на Зілі, куди згодом прийшов і Петро. Працював у конструкторському бюро штампувально-механічного цеху, а вечорами навчався в автомеханічному технікумі. Спав по три-чотири години в добу, голова йшла обертом від недоїдання. Тим не менш, отримав диплом з відзнакою і без іспитів перейшов у втнз.

У Петра було три старші сестри. Одна з них, Шура, привела його за руку в клуб Московського автозаводу, навіть не підозрюючи, чим це може скінчитися. А закінчилося це для Петра проблемою вибору: сцена чи диплом інженера. Все вирішив випадок. Одного разу влітку, гуляючи, він натрапив на ГІТІС імені Луначарського, про місцезнаходження якого раніше й гадки не мав. Зайшов. Зустрів когось із педагогів і заявив: “Нехай ваші спеціалісти мене подивляться. Якщо для театру не годжуся, так і скажіть. Я не Катерина, у Волгу не стрибну!»

Як не дивно, зібрали комісію. Щербаков привів партнерку з клубу, з якою розіграв сцену біля фонтану з «Бориса Годунова», і його взяли. Але так як ГІТІС набирав в той рік тільки на режисерський факультет, Петру запропонували вступити відразу на другий курс. Але з неодмінною умовою — здати іспити за перший курс протягом півроку.

Разом з ним на тих же умовах на акторський факультет взяли ще двох веселих і більше юних хлопчаків — Борю Володимирового і Вадика Тонкова, згодом прославилися на всю країну як Авдотья Микитівна і Вероніка Маврикіївна. Утрьох вони в поті чола гризли граніт театральних наук, здаючи нескінченні іспити і заліки. Протягом року вони майже не розлучалися: разом займалися, обідали, готували етюди і уривки. Мама Тонкова вирішила допомогти їм з французьким, а потім дуже сміялася з їх вимовою, яке було дуже далеко до досконалості. Але старання друзів увінчалися яким-ніяким, але все ж успіхом, і вони благополучно перевалили на наступний семестр. Правда тут їх залишила художній керівник курсу, великий педагог Ольга Іванівна Пыжова — вона перейшла у ВДІК, взявши з собою улюблену студентку Надю Румянцеву. Відколовся і Борис Владимиров — його не залишала мрія про режисуру, і він перевівся на факультет до Юрія Завадського. А Петро Щербаков, довчившись до кінця, відправився на три роки до Німеччини, в знаменитий театр групи Радянських військ, де пройшов «перші університети» сценічного мистецтва.

З 1958 року Петро Щербаков — актор «Современника». Ось знову ж таки, одна строчка з енциклопедії, а скільки за неї варто! Що таке театр «Сучасник» для московської інтелігенції тих років? Це символ, це віддушина, це клуб, де збиралися прогресивні письменники, поети, художники. Це нескінченні суперечки, гарячі обговорення. Це перший досвід самоврядування, коли театром керували не чиновники, а самі артисти, і зарплату розподіляли саме вони — в залежності від того, хто скільки часу віддає сцені. (До кінематографа в «Современнике» один час ставилися прохолодно). Щербаков не тільки опинився в гущі всіх цих подій, але і взяв у них найактивнішу участь — він очолив парторганізацію театру. Про цей бік його життя добре написав у своїй книзі Вадим Тонков: «Петро був вічний секретар спочатку комсомольських, а потім і партійних організацій: і на Зілі, і в Гітісі, і в «Современнике», і у Мхаті. Він зовні і внутрішньо, здавалося, був народжений для цієї ролі. У всьому «позитивний герой», таке враження, що він зійшов з плаката, яких у той час було хоч греблю гати. Але скільки ж розбрату і чвар відбувалося в ньому. Ми часто говорили з ним на тему неузгодженості його життя, я бачив, як він мучиться своєю роллю, але терпить, бо розуміє, що краще він, тому що він добрий і лагідний до людей, краще, тому що він щирий і справедливий, краще, тому що у нього є честь та совість, краще він, тому що він не робив зі своїх партійних обов’язків дешеву кар’єру…»

Для «Современника» Петро Іванович на своєму посту робив дуже багато. Одному Богу відомо, як він знаходив спільну мову з партійними чиновниками, але факт залишається фактом — театр, який не любили, який постійно був в опалі, продовжував працювати. І навіть їздив на гастролі. Одного разу «Сучасник» зібрався у Швеції, але напередодні від’їзду керівників театру і Щербакова в тому числі викликали в міністерство культури, де заявили, що троє акторів на гастролі вилетіти не можуть. «Як хочете, ви повинні терміново замінити їх ким-небудь іншим». Терміново — значить, за ніч. Останнє слово — за секретарем парторганізації. Щербаков розуміє всю абсурдність ситуації, а головне, усвідомлює, що не можна піти проти власної совісті і всупереч бажанням трупи. І театр, втрачаючи гроші та престиж закордонного турне, залишається в Москві. А вранці по радіо лунає бадьорий голос диктора: «Сьогодні театр «Сучасник» вилетів на гастролі в Швеції…»

Звичайно, були доноси, і, звичайно, Петро Іванович мав на них реагувати. Але ніхто цього не відчував, не відчував. Він нічого не робив для себе, і навіть в нову квартиру переїхав до п’ятдесяти років, а до цього жив з мамою і сестрами. Петро Іванович був дивним і неповторним на цій посаді. Тому він обійняв її і у Мхаті, коли вісімдесятирічна Ангеліна Степанова склала з себе всі повноваження. Галина Волчек не відпускала Щербакова. Вона дзвонила його дружині і говорила: “Валя, не дайте йому перейти! Зрозумійте, що МХАТу потрібен парторг Щербаков, а не артист! Нехай він сам це зрозуміє!» Але Петро Іванович не зміг відмовити Єфремову. Тим більше, що у Мхаті служив Євстигнєєв.

На сцені «Современника» Петро Щербаков зіграв кращі свої ролі, може, не всі гідні його таланту — але така професія. Будь-яку пропозицію було для нього щастям, і він поринав у нову п’єсу снеобычайным хвилюванням. Для багатьох стало відкриттям, як він зіграв безногого Киндю у виставі «Без хреста»: на убогій дощечці з коліщатками — тільки могутнє тіло і руки. У повоєнні роки таких інвалідів у Росії було багато. Свідкам ніколи не забути трагедії, що розігралася на Рогожском ринку, куди одного разу навіщо привезли полонених німців. Як їх лупили каліки, хто чим! І Щербаков відчував, що його Киндя — один з них, він бачив цих людей, спілкувався з ними в госпіталі, де працювала його сестра. Він дуже любив цю роль. Вона не була схожа на тих здорових, променистих, міцних хлопців — робітників, матросів, солдатів — яких він грав десятками. А з віком Петро Іванович перейшов на чиновників. Але і тут за рахунок якихось невідомих, внутрішніх рисок, штрижков, Петро Щербаков робив всіх цих секретарів обкомів і райкомів абсолютно різними: хтось був більш войовничим, хтось- боягузливим, хтось- принциповим.

А після кожної прем’єри — незмінний збір у нього вдома. Випивка, закуска, пісні, спори, розіграші. Вміння радіти — це особлива риса, притаманна тому поколінню. Будь-яке свято Петро Іванович хотів зробити чарівним, на Новий рік вигадував всілякі шаради, сюрпризи, всім запрошеним робив подарунки — нехай не бозна які, але все ж. Бідно жили, але вміли веселитися від душі. Завжди привітний, відкритий, усміхнений, він умів об’єднати навколо себе самих різних людей, і ніхто не відчував себе обділеним його увагою. Його будинок притягував. І не лише гостинністю господаря. Всі знали, що Петро Іванович вміє смачно приготувати, накрити стіл і взагалі все зі смаком обставити. На гастролі — хто з кип’ятильником, хто з консервами, а він зривається і кричить: “Все! Набридло! Що ми їмо? Піду на ринок…» — «Петя? Ти що, не розумієш ситуації? Ми ж в Румунії, нас тут не люблять! А на ринку як побачать твою простецкую морду, відразу обважать і обрахують!..» Зупиняти марно. Повернувся без копійки, але щасливий безмірно. «Ну що, задоволений?» — Задоволений. Ось картопелька, цибуля, зараз посмажимо сальця і побенкетуємо» — і ріже все це, як поет. На запах збіглися нянечки з усієї готелі.

Всі, хто знав Петра Івановича близько, відзначають її надзвичайну доброзичливість і відкритість. Хтось порівнює його з молодим Борисом Андрєєвим, хто, не соромлячись, називає справжнім російським богатирем, інші розповідають про пристрасть Щербакова до поезії і захоплюються його знанням безлічі віршів. Найчастіше, знайомство з ним відкривало найнесподіваніші сторони його душі. На зйомках картини «І життя, і сльози, і любов», де Петро Іванович зіграв директора будинку престарілих Федота Федотича, всі раптом побачили двох абсолютно різних Щербаковых: один — в образі — похмурий і бездушний чиновник, який мешканців будинку бачив тільки «контингент», інший — сам актор — чарівний і душевна людина, який з такою турботою доглядав за колегами старшого покоління, що вони не чули в ньому душі, особливо легендарний Мартінсон.

Сам Петро Іванович своїх друзів любив безмежно. Чудовий актор Володимир Землянікін, який товаришував з ним з юності, як повідав таку історію: “Пам’ятаю, я переїжджав з Солянки на Авиамоторную, і Петя допомагав мені перевозити речі. Потім відзначили цю справу і розійшлися у справах. Ввечері йду додому, заходжу в під’їзд і бачу натовп людей біля ліфта. А сам ліфт їздить вгору-вниз, вгору-вниз. Не зупиняється ні на першому, ні на останньому поверхах. Я кричу: “Ей, хто там?! Ну зупинись ти в кінці кінців! Люди ж стоять!» Чуємо — ліфт зупинився, і раптом лунає Петін голос: «Володя!» Я біжу вгору і бачу таку картину. Двері ліфта відкриті, на підлозі сидить Петя з пляшкою пива і каже: «Я скучив… І, уявляєш, забув, де ти живеш!…».

Петро Іванович був чудовим сім’янином. Його перша дружина, Ніна, померла, коли їх син був ще немовлям. З двох років Андрійка виховувала Валентина Іванівна, ставши йому справжньою мамою. Петро Іванович намагався не розлучатися з ними ніколи, по можливості возив з собою на зйомки, і в хвилини, коли він грав з сином, багато по-справжньому розуміли: ось він — батько!

Андрій виріс, вирішив стати театральним режисером. Друг сім’ї, актриса Алла Покровська говорила йому: “Андрюша, подивися на себе — метр дев’яносто п’ять, красивий, ставний! Ну що тобі дався цей постановочний факультет?! Іди на акторський!» І він вступив у студію МХАТ до Олегу Табакову. Але на другому курсі зірвався з місця і поїхав з друзями-циркачами в Америку і досить успішно працює на Бродвеї.

У 1992 році вийшли на екрани одразу три фільми за участю Петра Щербакова і телесеріал «Сищик Петербурзької поліції».

Мама Петра Івановича померла через рік, їй було 93 роки.

На річницю з дня смерті актора додому до Валентині Іванівні прийшли тільки близькі друзі. З Мхату не прийшов ніхто. З «Современника» — один Землянікін.

Сестри Петра Івановича живі-здорові, постійно передзвонюються з його вдовою. Син Андрій кличе Валентину Іванівну в Штати назовсім, але вона запевняє, що не піде — тут будинок, рідні, могилка чоловіка.

На дачі Щербаковых росте велика, красива російська береза. Петро Іванович вибрав давним-давно ця ділянка саме із-за неї. Після його відходу поруч з цією березою зросла ще шість…

Акторські роботи:

1. Вони зустрілися в дорозі — 1957 (Драматична історія)

2. Повість про перше кохання — 1957 (Мелодрама)

3. Добровольці — 1958 (Кіноповість)

4. Хроніка пікіруючого бомбардувальника — 1967 (Кіноповість)

5. Лев Гурич Синичкін — 1974 (Лірична комедія) …Пустославцев, власник Театру

6. Дні Турбіних — 1976 (Драма)

7. Службовий роман — 1977 (Лірична комедія)

8. Красень-чоловік — 1978 (М’юзикл / музичний)

9. Гараж — 1979 (Комедія)

10. Старий Новий рік — 1980 (Комедія)

11. Час для роздумів — 1982 (Драма)

12. Ми з джазу — 1983 (Комедія)

13. Зимовий вечір у Гаграх — 1985 (Драма)

14. Аеропорт зі службового входу — 1986 (Соціальна драма)

15. Син — 1987 (Кіноповість)

16. Місто Зеро — 1988 (Соціальна драма)

17. Любов з привілеями — 1989 (Мелодрама)

18. Кохання літньої людини — 1990 (Лірична комедія)

19. Сищик петербурзької поліції — 1991 (Детектив)

20. Одна на мільйон — 1992 (Мелодрама)

21. Маленький гігант великого сексу — 1992 (Комедія)