Мадлен Солонь

Фотографія Мадлен Солонь (photo Madeleine Sologne)

Madeleine Sologne

  • День народження: 27.10.1912 року
  • Вік: 82 роки
  • Дата смерті: 31.03.1995 року
  • Громадянство: Франція

Біографія

Солонь не відразу стала актрисою; перший час вона розробляла нові моделі капелюшків в Парижі. Її чоловік, однак, з кіно був пов’язаний куди тісніше; саме завдяки йому світом великого екрану зацікавилася Мадлен. Дебютувала вона в пропагандистській картині 1936-го ‘Наша божевільна життя’ (‘La Vie est nous’).

Ім’я Мадлен дала область, в якій вона народилася. Ця величезна болотисто-лісова місцевість поблизу Орлеана (Orleans) завжди була оповита своєрідним флером міфів і легенд.

Солонь не відразу стала актрисою; перший час вона розробляла нові моделі капелюшків в Парижі. Її чоловік, однак, з кіно був пов’язаний куди тісніше; саме завдяки йому світом великого екрану зацікавилася Мадлен. Дебютувала вона в пропагандистській картині 1936-го ‘Наша божевільна життя’ (‘La Vie est nous’). За наступні два роки Солонь знялася в 14 картинах – втім, аж ніяк не в головних ролях. Особливо з її робіт того часу слід відзначити циркову драму Жака Фейдера (Jacques Feyder) ‘Les Gens du voyage’, буйну костюмовану драму ‘Adrienne Lecouvreur’ Марселя л’ербьє (Marcel L Herbier) і історичну экстраваганцу Саші Гітрі (Sacha Guitry) ‘Remontons les Champs-Elyses’.

В першу чергу Мадлен відома роллю в картині ‘Вічне повернення’ (‘L’ Eternel retour’). Картина ця була знята в 1943-му; Франція на той час перебувала під владою нацистів. Сюжет фільму базується на легенді про Трістані та Ізольді; написаний Жаном Кокто (Jean Cocteau) сценарій був втілений в життя кінорежисером Жаном Деланнуа (Jean Delannoy); йому вдалося майстерно продемонструвати, що в жорстокі часи людина може померти не тільки страшної, насильницькою смертю, але і від любові. У той час в кінематографі були досить сильно escapist тенденції; ‘Вічне повернення’ став одним з яскравих прикладів цього. Як і багато популярні картини того часу, сюжет фільм взяв з давнього міфу; це, однак, анітрохи не перешкодило йому прославити на рідкість сучасно выглядевшую Мадлен. Солонь і її партнер, легендарний французький ак

тер Жан Маре (Jean Marais), успішно втілили класичний образ романтичної пари; їх любов, у повній відповідності з початкової легендою, змогла подолати всі перешкоди – в тому числі і саму смерть. Відмінні риси геров – яскраві світлі волосся Мадлен і характерний светр Маре – копіювалися кіноглядачами по всій країні.

Кінокритики досі не можуть прийти до єдиної думки про те, як вплинула Наталі – героїня Солонь – на становлення французького кінематографа того часу. Одні стверджують, що Мадлен зіграла героїню, досить типову для того часу; інші ж схильні стверджувати, що Солонь створила один з найбільш багатообіцяючих жіночих образів за всю епоху окупації. Знайшлися у картини і противники – так, багато відзначали, що підкреслено світле волосся і практично ідеальне статура Солонь і Маре пропагує ар

ийские ідеали.

Не одним, проте, ‘Вічним поверненням’ славна Мадлен; їй і далі вдавалося поєднувати в своїх ролях сучасне витонченість з вічними темами. На жаль, слави ‘Повернути’ наступним її фільмів повторити не вдавалося; проте, варто згадати хоча б чудовий ‘La Foire aux chimres’ П’єра Шеналя (Pierre Chenal) з Еріхом фон Стронхеймом (Erich von Stroheim) в одній з головних ролей. Ця картина являла собою своєрідне мелодраматическое переосмислення ‘Вогні великого міста’ (‘City Lights’) Чарлі Чапліна (Charlie Chaplin); тут Солонь зіграла сліпу жінку, раптово котра віднаходить зір і яка кидає свого старого потворного шанувальника (роль фон Стронхейма).

Мадлен продовжувала періодично з’являтися на екранах до 1969-го; на жаль, жоден з фільмів з її участю так і не зміг повторити успіх ‘Вічного повернення’.