Ентоні Куїнн

Фотографія Ентоні Куїнн (photo Anthony Quinn)

Anthony Quinn

  • День народження: 21.04.1915 року
  • Вік: 86 років
  • Місце народження: Чіуауа, Мексика
  • Дата смерті: 03.06.2001 року
  • Громадянство: США
  • Зріст: 185 см

Біографія

Є актори, слава яких спалахує як феєрверк — миттєво і яскраво. Інші ж йдуть до неї довгі десятиліття, майже зневірившись зловити цю примхливу даму. І не завжди справа в таланті або щасливому випадку, хоча все це, звичайно, має значення.

Найчастіше допомагає праця — невпинна, вперта, наполеглива — та зустріч з режисером, майстром своєї справи. До цих другим і відноситься Ентоні Куін, що добився успіху і міжнародного визнання лише через два десятиліття після приходу в кінематограф.

Правда, для такої тривалої затримки були і об’єктивні причини. Народившись в Мексиці в ірландсько-мексиканської сім’ї, він до 12 років взагалі не говорив по-англійськи. Природно, залишився акцент, який все життя заважав йому грати чистокровних англосаксів. Та й у зовнішності цього високого, широкоплечого чоловіка з розлогими бровами над східного розрізу очима під припухлими повіками і квадратною щелепою було щось похмуро-загрозливе, і це відразу ж прирекло його на ролі хуліганів, злодіїв або представників різних «національних меншин». Насправді ж Ентоні — добрий, щедрий, лояльний до друзів, хоча і запальний. У нього безсумнівна художнє чуття: він малює, ріже скульптури з каменю, майструє всілякі вироби. Але все це стало відомо лише тоді, коли прийшла слава, а до цього довгі роки поденного акторської праці без всякої надії на визнання.

Хоча починалася робота Куїна в кіно вельми багатообіцяюче. Коли він у 1936 р. дебютував в ролі гангстера в «Пароль», за його плечима вже були заняття в драматичній школі, робота в театрі «Біля воріт», де Ентоні успішно виступив у п’єсах «На дні» та «Чисті ліжка» — про вдачі нічліжки. На зйомки четвертого фільму, «Житель рівнин» (1937), де він грав індіанця, відбулося знайомство з прийомною дочкою режисера Сесіля Де Мілля — Кетрін, теж актрисою. У цьому ж році вона стала його дружиною. Але Куїн не дозволив собі скористатися родинними зв’язками, і потяглася довга низка другорядних ролей. Він знову і знову зображував червоношкірих («Буффало Білл», 1944; «Куди нам іти?», 1945; «Чорне золото», 1947, де єдиний раз знявся з дружиною разом; «Семінол», 1953 та ін), був іспанцем в «Останньому потязі з Мадрида» (1937), філіппінцем в «Поверненні в Батаан» (1945), китайцем в «Небі Китаю» (1945) і так далі.

Руху вперед не спостерігалося, хоча актор вже кілька разів звертав на себе увагу глядачів. Наприклад, в «Інцидент в Оксбоу» (1943), де Куїн виразно зіграв мексиканця, майже не говорить по-англійськи, що став однією з трьох невинних жертв суду Лінча. Його темпераментне танго з Ритою Хейуорт в картині «Кров і пісок» (1941) показало, що він цілком міг грати ролі Р. Валентино, але йому не вистачало солодкуватості цього улюбленця дам. Зневірившись дістатися до прем’єрів в кіно, Куїн в 1947 р. пішов на Бродвей. В знаменитому спектаклі Е. Казана «Трамвай «Бажання» він грав Стенлі Ковальського в чергу з Марлон Брандо і, на думку знавців, був не тільки не гірше, але часом і достовірніше улюбленця театральної публіки.

Не дивно, що саме Казан запросив Куїна на роль Эуфемио — користолюбного і хитрого брата героя — «Хай живе Сапата!» (1952). Як вже режисерові вдалося поєднати воєдино різні манери гри своїх двох Ковальських, але Ентоні тут вперше чекав справжній успіх на екрані: він отримав «Оскара» за кращу роль другого плану. У наступному році його знову помітили, коли актор чудово показав злісного мексиканського бандита в «Скачи, вакеро!». Цієї весни його запросили в Італію, де за 11 місяців Куїн знявся в п’яти фільмах, зігравши в тому числі і Антіноя в «Уліссі» (1954, в нашому прокаті — «Мандри Одіссея»), а в «Сільській честі» (1953) навіть заспівав партію Альфіо.

Під час зйомок «Заборонених жінок» (1953), Ентоні познайомився з Дж. Мазіні, що грала одну з повій. Вона представила актора своєму чоловікові — Федеріко Фелліні. У той же вечір режисер дав йому сценарій «Дороги» (1954, в нашому прокаті — «Вони бродили по дорогам»). В його похмурому, злісне силача Дзампано, рвущем в цирковому атракціоні грудьми залізні ланцюги, як би злилися воєдино всі ті грубіяни і лиходії, яких стільки переграв Куїн. Але тут — під керівництвом Майстра — він зумів показати еволюцію свого героя, пробудження людини у звіра. Лише втративши свою супутницю, денну рабиню і нічну утешительницу, слабоумную Джельсомину (Дж-Мазіна), він зрозумів ціну любові і відданості, усвідомив весь жах свого нестерпної самотності. Нарешті прийшло справжнє визнання — миттєве і загальне, відразу ж зробила актора величиною міжнародного класу.

Два роки потому Куїн отримав ще одного «Оскара» за роль Поля Гогена в «Жаги життя» Вінсенте Міннеллі — біографічному фільмі про Ван Гоге. І хоча актор був тут на екрані всього лише шість хвилин, образ вийшов настільки переконливим у своєму життєлюбність, що назва фільму цілком може бути віднесено і до нього. Тепер удачі слідували одна за одною. У тому ж 1956-му він блискуче зіграв Квазімодо у французькій картині Жан Делануа «Горбань собору Паризької Богоматері», знайомої нам. Цей класичний персонаж Гюго вийшов у нього менш жахливим, ніж у Л. Чейні в 1923-му, і більш гідним жалю, ніж у Ч. Лоутона в 1940-м. Ще більше запам’ятався Маунтейн Рівера в який ішов і на наших екранах фільмі Ралфа Нелсона «Реквієм за важкоатлету» (1962). В образі старого боксера, 17 років пропрацював на рингу, а тепер вимушеного покинути його (інакше — осліпне!), актор дивно природно показав гордість поверженого, який втратив все, але зберіг гідність людини.

І нарешті, найвищий успіх — «Грек Зорба» Міхаліса Какояниса (1965). Куїн як би зумів передати герою і своє нескінченне терпіння, і свій гуманізм, і свій гедонізм. Цей шматочок сонця в людській подобі став наочним уособленням народної сили і енергії. Виконання їм у фіналі грецького танцю сіртакі неможливо забути, бо воно виражає саму суть натури цього жизнелюбца, як Антей, черпає свої сили від зіткнення із землею. Не дивно, що, хоча після цього шедевра Куїн знявся ще майже в сорока фільмах, такого високого рівня акторові вже ніколи досягти не вдалося.

У тому ж 1965-му році Ентоні розлучився з Кетрін після 27 років шлюбу (четверо дітей зросли, теж стали кіноакторами) і одружився на італійці Иоланте Аддолори, яка народила йому трьох синів.

У 1958-му Куїн єдиний раз виступив в якості режисера, зробивши рімейк фільму свого тестя «Пірат», але успіху не мав. У 1973-му опублікував книгу спогадів «Первородний гріх»?

Фільмографія: «Заклятий ворог», 1936; «Нічна офіціантка», 1936; «Весілля на Вайкікі», 1937; «Злети і падіння», 1937; «Співучасник злочину», 1937; «Дочка Шанхаю», 1937; «Пірат», 1937; «Знати — небезпечно», 1938; «Наводчицы», 1938; «Переслідувані», 1938; «Бульдог Драм-монд в Африці», 1938; «Король Алькатраца», 1938; «Король китайського кварталу», 1939; «Юніон Пасифік», 1939; «Острів втрачених людей», 1939; «Телевізійний шпигун», 1939; «Загін екстреної допомоги», 1940; «Організатор дострокових звільнень», 1940; «Дорога в Сінгапур», 1940; «Виганяють примар», 1940; «Місто, яке потрібно завоювати», 1940; «Техаські рейнджери знову в сідлі», 1940; «Нокаут», 1941; «Злодії зазнають поразки», 1941; «Вони померли на посаді», 1942; «Шахрайство і Ко», 1942; «Дорога в Марокко», 1942; «Чорний лебідь», 1942; «Gvadal каналский щоденник», 1943; «Вашингтонські дами», 1944; «Роджер Туї, гангстер», 1944; «Посмішка ірландських око», 1944; «Синдбад-мореплавець» , 1947; «Каліфорнія», 1947; «Дама, далека від досконалості», 1947; «Магнат», 1947; «Хоробрі бики», 1951; «Маска месників», 1951; «Розбійник», 1952; «Світ в його руках», 1952; «Проти всіх ворогів», 1952; «На схід від Суматри», 1953; «Як дикі звірі», 1953; «Довге очікування», 1954; «Аттіла», 1954; «Чудовий матадор», 1955; «Гола вулиця», 1955; «Сім золотих міст», 1955; «Людина з Дель-Ріо», 1956; «Бурхлива вечірка», 1956; «Берег ріки», 1957; «Повернення», 1957; «Ураганний вітер», 1957; «Жаркий сезон», 1958; «Чорна орхідея», 1959; «Уорлок», 1959; «Останній потяг з Ган-Хілла», 1959; «Білі тіні», I960; «Чортицю в рожевому трико», I960; «Портрет в чорних тонах», 1960; «Гармати Наварона», 1961; «Варрава», 1961; «Лоуренс Аравійський», 1962; «Злопам’ятство», 1964; «Бережись кінь блед», 1964; «Казкове пригода Марко Поло», 1965; «Ураган над Ямайкою», 1965; «Втрачена команда», 1966; «Подія», 1967; «25-а година», 1967; «Авантюрист», 1967; «Битва в Сан-Себастьяні», 1968; «Башмаки рибака», 1968; «Маг», 1968; «Таємниця Санта-Вітторії», 1969; «Мрія королів», 1969; «Прогулянка під весняним дощем», 1970; «Революція в хвилину», 1970; «Грюкання крилами», 1970; т/ф «Місто», 1971; «На тій стороні 110-й вулиці», 1972; «Дон мертвий», 1973; «Марсельський контракт», 1974; «Блеф, історія обману і шахрайства» (у нас — «Блеф»), 1976; «Спадщина Феррамонти», 1976, «Тигри не плачуть», 1976; т/ф «Ісус з Назарету», 1977; «Грецький магнат», 1978; «Каравани», 1978; «Діти Санчеса», 1978;