Аста Нільсен

Фотографія Аста Нільсен (photo Asta Nilsen)

Asta Nilsen

  • День народження: 11.09.1881 року
  • Вік: 90 років
  • Дата смерті: 25.05.1972 року
  • Громадянство: Німеччина

Біографія

Ця датчанка стала першою в світі кіноактрисою. Не потрібно плутати з першої кінозіркою — нею вважається Флоренс Лоуренс. Щоб стати зіркою, бракувало двох речей: краси і регулярного мелькання на екрані. Щоб стати кіноактрисою, та ще великої, а саме так називали Асту Нільсен, потрібно було володіти яскравим, безсумнівним драматичним талантом.

Аста Нільсен належить епохи німого кіно

Оператор першого фільму відразу ж після знайомства з Нільсен сказав, як відрізав: «Ваше обличчя зовсім непридатне для кіно!» І байдуже відвернувся. Але режисер, розгорнувши його за плече, заявив: «Ні, ти будеш знімати саме її!» «Хто тут професіонал, ти чи я?» — розлютився оператор. Він дійсно був професіонал, найкращий на той момент в Данії, а режисер — хлопчисько, який взявся за свій перший фільм. Але як недалекоглядні часом бувають професіонали! Особа Асти, яке не можна було назвати красивим, на екрані дивним чином перетворювалося. Глибоко сидять очі, високо підняті тонкі брови, трагічні складки в кутах нервового рота, корона синяво-чорних волосся — все це владно притягувало погляд і надовго запам’ятовувався.

Аста Нільсен народилася в Копенгагені в 1881 році. В сімнадцять років, у перший рік нового століття, вперше вийшла на театральну сцену. З 1910 року пов’язала своє життя з кінематографом. В ту пору він тільки вибирався з дитячих пелюшок і вступав в пору дитинства. Перший фільм з її участю називався «Безодня», і під знімальний майданчик кіногрупа орендувала колишню копенгагенську в’язницю — це був найдешевший варіант, доводилося економити кожну крону. У порожніх камерах влаштували гримерки, в тюремному дворі сколотили декорації. Потім протягом дня їх терпляче розгортали слідом за сонцем — іншого освітлювального приладу не було. Найдивовижніше, що знятий в таких умовах фільм мав просто приголомшливий успіх.

Аста Нільсен грала так, як до неї не грали в німому кіно. Коли вона зображала пристрасть або страждання, то не заламувала театрально руки, не запрокидывала голову, не обертала шалено очима. Трагедія читалося в її очах, в зламі брів, у виразному і нервовому контурі фігури. Аста економила жести, була в них гранично точна і виразна. Визнаний знавець світового кінематографа Жорж Садуль включив Асту Нільсен у короткий список найкращих трагедійних актрис, коли-небудь з’являлися на екрані. Власне кажучи, з неї він і почав цей свій недовгий список. Прославилися пізніше Грету Гарбо і Марлен Дітріх критики-сучасники часто порівнювали з блискучою, легендарної скандинавкой.

Кого вона грала? У «Безодні» — вчительку музики Магду, яка покинула свого нареченого, доброго і вірного хлопця, з-за красеня-циркача Рудольфа. Вона закохалася в циркача шалено, і він клявся їй у коханні, а сам погуливал з іншого. Итогда Магда, в кращих традиціях кінодраматургії тих років, одним ударом кинджала безжально зарізала його смерть. У «Сумному провулку» Нільсен була шикарною куртизанкою, «Суфражистке» стала емансипованої жінкою. За сюжетом вона підкладає бомбу в стіл ненависному міністру, притеснителю жінок, а потім виявляється, що цей міністр і є той прекрасний незнайомець, якого вона любить. Сюжет фільму міг бути самим безглуздим, але його успіх перевершив всяке уяву, якщо в ньому грала Аста Нільсен. Вона не грала золотокудрих і добрих попелюшок, як Мері Пікфорд, ніжних і сумних жертв чужого зради і підступності, як Віра Холодна. Її стихією були жінки бентежні, глибоко і пристрасно відчувають, для яких любов — завжди конфліктна і трагічна.

Тільки з однією з її ролей трапилася кумедна історія. У фільмі «Янголятко» 28-річна Нільсен грала дівчину-шибеника, якій батько купує ляльки, не помічаючи, що донька відчайдушно фліртує з кожним зустрічним військовим. Картина привела в жах колегію цензорів. Справа в тому, що в одній зі сцен Янголятко піднімалася по сходах і з-під спідниці на мить показувалася підв’язка під її коліном. Це був сором! Сцену прокручували знову і знову. Довго дебатували питання: що це — просто невинний бантик або все-таки крамольна підв’язка, тримає панчіх? Але оскільки сцена тривала мить, ясності домогтися не вдалося. А тут новий скандал. До кінця фільму з’ясувалося, що Ангелочку 18 років і що вона тільки зображує 14-річну дівчинку. І все тому, що в їх будинок приїхав багатий дядечко, якому ніяк не можна показати, що дитина куди старше, тобто з’явився на світ набагато раніше вінчання своїх батьків. Це було вже занадто! Фільм заборонили безповоротно. І тільки галас в пресі допомогла потім зняти заборону.

Був у житті Асти людина, яка багато зробила для її кар’єри, — режисер з дивною для російського слуху прізвищем Гад. Коли «великий німий» пішов в історію, Нільсен написала мемуари. У них багато сторінок присвятила Урбану Пеклі. Але ніде ні словом не обмовилася про те, що він став її першим чоловіком. Аста завжди різко відділяла роботу від особистого життя і дуже оберігала її від сторонніх очей. Тоді зіркам це ще вдавалося.

Коли вони разом знімали «Безодню», роману між ними не було і в помині. Він працював художником у тому ж театрі Копенгагена, що і вона. До 1910 року в театральному житті столиці розпочалася криза, половина трупи не була зайнята ні в одній виставі, в тому числі і вони обидва. Як-то молоді люди випадково зустрілися на вулиці, побалакали, поскаржилися на невдачі. «Якраз в кіно йти зніматися, — зітхнула Аста. — Тепер шкодую, що відмовилася від пропозиції фірми «Уніон». «А якщо я напишу сценарій, зіграєш в моєму фільмі?» — раптом запитав Урбан. «Дивлячись який сценарій і що за роль», — ухильно відповіла Нільсен.

На тому вони й розійшлися. Тоді кіно ще ніхто не сприймав всерйоз, про те, що це мистецтво, і мови не було. Шляхетна публіка поблажливо вважала ці «скачуть картинки» розвагою для прислуги. Серйозні актори зніматися в кіно просто соромилися. Минуло кілька днів. Аста вже й забула про нещодавній зустрічі, але тут Гад приніс сценарій. Це і була «Безодня». Відразу після виходу фільму, який прославив Нільсен у всьому світі, велика німецька кінокомпанія запропонувала їй за 40 тисяч марок за кожну роль в їх стрічках. Разом з Гадом Аста переїхала до Берліна, і на багато років стала німецької кінозіркою. А незабаром вони з Урбаном одружилися. Один з перших прикладів щасливого з’єднання чоловіка-режисера і дружини-актриси, зайнятої у нього в головних ролях. За кожну з них Нільсен скоро стали платити по 400 тисяч марок.

Нечувана популярність дуже ускладнювала життя. Свою славу Нільсен без всякого кокетства називала земним пеклом для людини. У Берліні вона не сміла здатися ні на вулиці, ні в магазині. Навіть в театрі була змушена сидіти в ложі за щільно запнутими шторами і крізь щілинку дивитися спектакль. У своїх спогадах Аста зізналася, що поза кіностудії її життя протікало або в автомобілі, або будинку. Звичайно, вона трохи кокетувала. Були і закриті клуби і ресторани, і домівки друзів, де вона зустрічалася з безліччю людей.

Одного разу, зайшовши до знайомих, вона побачила сидячого в кріслі людини з породистим благородним обличчям. «Російський письменник граф Олексій Толстой» — представили їй. А на ручці іншого крісла сидів ставний красень-брюнет у сорочці з коміром апаш і підкоченими рукавами. Він чудово грав на гітарі і співав щось, чого вона раніше ніколи не чула. Потім вона дізналася, що це був старовинний російський романс. «Актор московського театру Станіславського Григорій Хмара», — представили цього гостя. Йшли перші післяреволюційні роки, і російські емігранти буквально наводнили Берлін. Асті в ту пору вже подкатывало до сорока. Хмарі було тридцять. Яскрава особистість широка натура, він всіх підкоряв своїм шармом. Підкорив і її — Нільсен шалено закохалася.

Потім вона дізналася, що валізу з крокодилової шкіри, в якому лежала зміна тонкого батистового білизни, шикарна іспанська шаль так циганська гітара рідкісної роботи з перламутровими інкрустаціями, — все майно, яке Він привіз з собою в Берлін. Прославитися в російській німому кіно він не встиг, його життя, як і долі мільйонів інших людей, що перевернули події 1917 року.

Вони стали партнерами по багатьом картинам, в тому числі у фільмі «Настасья Пилипівна» за Ф. Достоєвським. І знову-таки Аста ніде ні словом не обмовилася, що він став її другим чоловіком. У мемуарах написала про всіх російських відразу, але видно, при цьому вона мала на увазі насамперед Григорія: «Ті росіяни, з якими я була знайома, жили в якомусь іншому, незвичному для нас темпі. Ми любили їх, захоплювалися, але нерідко нас лякали примхи їх темпераменту. Часто бувало важко їх зрозуміти, важко прийняти всерйоз за достоєвщини і толстовщины. Нам здавалося, що вони зовсім невірно слідують цим вченням. Але вони по-справжньому, від душі вміли прощати, їх доброта і любов до ближнього доходила до безмежного самозречення, у них була дивна любов до мистецтва, до прекрасного, і що до мене, то я майже всіх їх любила».

Одночасно буйний і лагідний, покірливий і некерований, нестримний у почуттях і бажаннях Григорій направив розмірене життя німецької кінодіви зовсім в інше русло. Аста дізналася і світлі, і темні сторони російської душі — і те, і інше втілювалося в красені-москвичі з оксамитовим голосом і синіми очима. Але вона ні про що не шкодувала, адже саме з Григорієм вона пізнала у житті ту бурю почуттів, яку раніше створювала тільки на екрані.

Нільсен належала «великого німого». Вона знялася лише в одному звуковому фільмі — і пішла з кіно. Але і в новій життя вона зуміла знайти себе. З кусочків кольорової матерії почала створювати великі картини. На них були люди, звірі, пейзажі, приголомшливої краси квіти. У різних містах Європи влаштовувалися виставки цих її творів. І коли на вернісажі з’являлася струнка сива дама, літні люди вскрикивали: це була та сама, справжня Аста Нільсен!

Виставки, втім, вона влаштовувала рідко. Любила самоту, свій тихий будинок, заповнений квітами. В останні роки писала мемуари. І закінчила їх чудовими словами: «Життя після безлічі чудових подій і бур стала гармонійним. Кому дано чути музику тиші, той почує симфонію небувалої краси».