Анаіс Демустье

Фотографія Анаіс Демустье (photo Anais Demoustier)

Anais Demoustier

  • День народження: 29.09.1987 року
  • Вік: 29 років
  • Місце народження: Лілль, Франція
  • Громадянство: Франція

Біографія

Анаіс Демустье — про те, як грати любов, імітувати секс і збагачувати ці дії соціальним підтекстом.

У російському прокаті — французька мелодрама «Одкровення» з приголомшливим сюжетом про студентське проституції. «Известия» зустрілися з 24-річною французькою актрисою Анаіс Демустье, яка зіграла одну з головних ролей.

— Фільм знятий польським режисером Малгожатою Шумовська. Картина дійсно розповідає про нагальною для Франції проблему чи це поверхневий погляд зі сторони?

— Це велика проблема Франції — проституція серед студенток. Але мало хто знає про неї.

— Ви часто погоджуєтесь на проекти з-за їх соціального послання?

— Я дійсно знімалася в багатьох фільмах соціальної спрямованості, в тому числі в арт-проектах, зроблених у майже документальній стилістиці. Що стосується «Одкровень», я спочатку подивилася документальний фільм про студенток-повій. Всі вони стверджували, що це їх вільний вибір. Що в їх житті все ГАРАЗД, вони можуть самі вибирати клієнтів і т. д. Це мене вразило. У нашому фільмі моя героїня вголос говорить те ж саме. «Так, я багато заробляю, можу багато чого собі дозволити, бла-бла-бла…» Але за цим вона ховає щось похмуре і дуже для себе важливе. Можливо, ховає навіть від самої себе.

— Малгожата Шумовска — радикальний режисер. Вам легко було з нею працювати?

— Складно. Вона постійно змінювала мізансцени вже на майданчику. Ми відходили від сценарію, і іноді на дуже пристойну відстань — навіть у сексуальних епізодах, що робило їх ще більш складними. У мене фактично не було досвіду постільних сцен — лише в одному фільмі, але там я грала любов, а не чистий секс. В постільних сценах завжди важливо чітко знати, як себе вести. Все повинно бути розписано по секундах. У «Одкровеннях» так не виходило. Але поступово ми звикли, що працювати з Малгошкой означає постійно імпровізувати. Мене, наприклад, здивував монтаж. Малгошка все перемішала і збагатила картину. Наприклад, фінальна сцена — коли під час доброчесної буржуазного вечері героїня Жюльєт Бінош замість своїх гостей бачить «клієнтів» дівчаток. Причому голими. Цієї сцени не було в сценарії. Але Малгошка придумала її заздалегідь, тому що у всіх акторів питала: «Ви будете вільні 23 травня?» В цей день вона ще раз скликала всіх на майданчик і зняла те, що хотіла.

— Ваша героїня кілька разів повторює: «Хочу більшого». Причому стосується це винятково матеріальних благ. Це типова риса ваших однолітків і співвітчизниць?

— Так, це дивно матеріалістичне покоління.

— А ви? Ви ж фактично не знімаєтеся в комерційному кіно.

— Поки в моїй фільмографії виключно авторські проекти. Але я не виключаю, що в один прекрасний момент мені, наприклад, захочеться зіграти в комедії.

— Як до «Одкровень» поставилися ваші друзі і близькі?

— Друзям, по-моєму, сподобалося. А батьки фільм не бачили. Боюся, що для них це буде не зовсім звичний кут зору. Малгошка відразу пояснила, що всі події в картині розглядаються з точки зору добропорядної семьянинки, героїні Жюльєт Бінош. А вона ж, у кінцевому підсумку, відчуває, що теж займається проституцією в цій її буржуазної квартирі, з цим її нелюбим чоловіком. З цією роботою в гламурному журналі.

— Ваші батьки мають відношення до кінематографу?

— Ні, жодного. Я з півночі Франції, з містечка Лілль. З сім’ї середнього класу. Мої батьки не багаті, але й не бідні — так само, до речі, як і у моєї героїні. Коли мені було 14, я знялася у Міхаеля Ханеке під «Час вовків», в крихітному епізоді. І потім асистент по акторам сказала моїм батькам, що я не боюся камери і це — рідкість. З тих пір чекала, коли мені виповниться 18, щоб переїхати в Париж і стати актрисою.

— Що вас найбільше вразило в роботі з Ізабель Юппер, яка теж знімалася у «Час вовків»?

— Її унікальна концентрація. Тоді, втім, я була занадто мала, щоб це оцінити.

— А в роботі з Жюльєт Бінош?

— Жюльєт зовсім не схожа на Ізабель. Вона більш відкрита. З наших з нею відносин поза майданчики багато що перейшло у фільм. До цього проекту ми не були знайомі, а в перервах між зйомками багато базікали. Доводилося ділитися сокровенним, адже це було важливо для наших ролей.

Короткий курс нещасливого життя

Фільм «Одкровення» — рідкісний випадок, коли перейменування російської версії викликано більшою мірою необхідністю, ніж примхою російських прокатників. У оригіналі картина називається Elles («Вони»). Але написати на наших афішах «Дівчата» було б дійсно незручно, тим більше що Elles («Вони») читається так само, як Elle («Вона»), а це вже не просто займенник, а назва одного з головних глянцевих журналів світу, який диктує моду не тільки на одяг, але і на образ думок.

Для цієї «біблії сучасної жінки» головна героїня фільму, журналістка Ганна (Жюльєт Бінош) готує матеріал про студентське проституції в Парижі. Об’єктом її уваги стають дві молоді дівчини.Одна приїхала вчитися з Польщі, інша — місцева.

«На панелі», як прийнято було говорити в літературі позаминулого століття, студентки опинилися з різних причин, але проституція для обох стає самим доступним способом вирішити проблеми. Вони зводяться до одного: жити в самому розкішному місті світу і не мати можливості дозволити собі те, що рекламується на сторінках Elles, Vogue і пр., означає тягнути існування жалюгідного лузера. Чого дівчата, звичайно ж, не хочуть.

Одкровення підопічних поступово змінюють самосвідомість Анни. І її власний шлюб, тримається не на любові, а на звичці, і її благополучний будинок починають здаватися журналістці цінністю настільки ж морально сумнівною, як і винагорода, яку отримують молоді дівчата від своїх клієнтів.

Загалом, героїня Бінош приходить до висновку, давно вже сформульованому російською письменницею Ганною Козлової — автором сценарію до серіалу «Короткий курс щасливого життя», а до неї не одним десятком философствующих феміністок: буржуазний шлюб — це узаконена проституція.

У фіналі, під час вечері з друзями чоловіка, Анна бачить на місцях цих респектабельних панів абсолютно голих клієнтів, про яких розповідали їй дівчата. Мабуть, радикальний фінал покликаний дещо оживити розказану в «Одкровеннях» повчальну історію.

Що у фільмі дійсно добре, це актриси. І Бінош, і її молоді партнерки — полька Джоанна Куліг і француженка Анаіс Демустье — грають так, ніби саме їм випала місія розповісти, що таке для жінки «жити не по брехні». І роблять це так щиро, що моментами мимоволі заслухаєшся.