Алла Ларіонова

Фотографія Алла Ларіонова (photo Alla Larionova)

Alla Larionova

  • День народження: 19.02.1931 року
  • Вік: 69 років
  • Місце народження: Москва, Росія
  • Дата смерті: 25.04.2000 року
  • Громадянство: Росія

Біографія

Народна артистка РРФСР (1990)

Вступ

Матінка-природа не поскупилася і обдарувала її по вищому розряду. У неї була не просто гарна фігура, але стан, не очі – але очі не волосся — але розкішна грива, не губи — але «суцільне целованье» (зовсім по Марини Цвєтаєвої). Проте Алла Ларіонова завжди ставилася до своєї зовнішності з іронією. Чого не можна сказати про представників сильної статі, які при найменшому помахом вій кінодіви, випереджаючи один одного, вкладалися в її ніжок. Сама собою напрошувалася думка про те, що така жінка повинна жити як у казці.

Дитинство

Алла Ларіонова народилася 19 лютого 1931 року в Москві на Спартаківський вулиці, прямо навпроти Елоховской церкви. Її батьки познайомилися в дивізії Котовського, де воювали в Громадянську війну. Батько працював директором райпіщеторгов і був справжнім комуністом. Мама закінчила лише чотири класи і працювала завгоспом у дитячому садку.

Під час війни батько пішов в ополчення, а мама з дев’ятирічної Аллою евакуювалися в Татарію, місто Мензелинск. Мама боялася вошей і часто водила дочку в знамениті Мензелинские лазні, оспівані Мусою Джалілем. Через багато-багато років їй, вже дорослій жінці, чомусь найбільше згадувалося, як боляче мама терла її мочалкою… Мама працювала день і ніч, а тоненька дівчинка з білими косами часто виступала перед пораненими в місцевому госпіталі, читала вірші. Пізніше вона дізналася, що лежав у мензелинском госпіталі і Зіновій Гердт. Навряд чи він запам’ятав дівчинку з фіялковими очима, але через багато років вони зустрілися на зйомках картини «Фокусник»…

Батько Алли Ларіонової міг би не повернутися з війни. Він потрапив в оточення, і в якомусь селищі його врятувала жінка: коли німці вели по селі полонених, вона кинулася до них з проханням віддати їй брата батька Алли. Чомусь німці їй повірили… Потім ця жінка — її звали Пелагея — приїжджала до Ларіоновим в Москву, і сім’я все життя була їй вдячна.

«Мій батько, — згадувала згодом Алла Дмитрівна, — як і багато хто в той час був комуністом. А я, як і всі радянські школярі, була спочатку піонеркою, потім комсомолкою. Пам’ятаю, коли мене прийняли в піонери, яка це радість була! Прибігла додому, показую бабусі червоний галстук і кричу: «Бабуся, подивися!». А вона ні слова не сказала, тільки глянула з докором, відвернулася і вийшла з кімнати. Я не могла зрозуміти – чому, і так прикро було до сліз».

Ставши зіркою екрану, Ларіонова зізнавалася, що в дитинстві мріяла працювати… двірником. Ця професія здавалася їй надзвичайно романтичною: у будь-який час року вставати, коли всі ще сплять, і шарудіти мітлою, згрібаючи восени опале листя, а взимку прибирати сніг лопатою. Але насправді вона з дитинства була буквально приречена стати актрисою. У таких випадках кажуть: на роду написано. «Моя мама, — розповідала Алла Дмитрівна, — все життя пропрацювала в дитячих установах. Влітку з дитячим садом і мамою я виїжджала на дачу. Якось до нас приїхала асистент режисера, яка шукала діточок для зйомок. Вона довго вмовляла маму відпустити мене в кіно, але мама не погодилася».

Актриса масовок

Однак доля вислідила свою жертву, восьмикласницю Аллочку Ларіонову, на вулиці, прийнявши вигляд чергового асистента режисера по акторам: «Дівчинка, хочеш зніматися в кіно?». На цей раз згоду мами не було потрібно, тому що дівчинка тут же відповіла: «Так!». Вона була тоді досить високою, кирпатою, з косичками і веснянками. Ларіонов поставили на облік в акторський відділ «Мосфільму» і стали запрошувати в масовку. Оскільки зніматися іноді доводилося і ночами, навчання вона зовсім закинула, школу ледве-ледве витягла на трійки. Вже будучи відомою актрисою, часто бачила себе маленькою дівчинкою в картині Райзмана «Поїзд іде на Схід», який часто показували по телевізору…

Перші кроки майбутньої зірки

Закінчивши школу, Алла не роздумуючи подала документи відразу в два інститути — ГІТІС і ВДІК. В Гітісі іспити приймав Гончаров: «А він такий гарний був! Я від хвилювання забула текст, який повинна була читати. І він так не без єхидства мене питає: «Дівчинка, скільки тобі років?». — «17», — кажу. А він: «Так у 17 років треба пам’ять краще мати…».

У Вдіку набирав курс Сергій Аполлінарійович Герасимов. Ларіонова йому категорично не сподобалася. «У неї ніс великий, — сказав метр дружині і довічної своєї асистентки, «Господині Мідної гори» Тамарі Федорівні Макарової, — і губи. Вона негарна і нефотогеничная». Але Макарова, якої дівчина сподобалася, вмовляла: «Сергійку, придивися до неї уважніше, вона славненькая — які очі, які волоссячко!». І — переконала. Але про все це Алла Дмитрівна дізналася пізніше.

Гидке каченя досить швидко перетворився на прекрасного лебедя — найкрасивішого не тільки на курсі у Герасимова, але і у всьому радянському кіно 50-х.

Дебют в кіно

Зніматися Ларіонова почала ще студенткою. Коли її запросили на роль Любави в картину Олександра Птушка «Садко» (1952), Сергій Аполлінарійович не відпускав — він взагалі ревно ставився до зйомок своїх студентів. І знову допомогла Макарова, вмовила. Фільм мав приголомшливий успіх! Приголомшлива слов’янська краса Алли Дмитрівни анітрохи не програвала поруч з екзотичною зовнішністю молоденької дружини Вертинського Лідії.

Під час зйомок картини «Садко» доля звела Аллу з красенем-актором Іваном Переверзевым, знаменитим кіногероєм тих років. Успіх фільму «Перша рукавичка» (1947) плюс надзвичайно мужня зовнішність – цього було достатньо, щоб прийшла любов. Роман тривав досить довго, але одружуватися Переверзєв не збирався.

Венеціанський кінофестиваль 1953 року

У 1953 році творчу групу фільму «Садко» запросили на знаменитий Венеціанський фестиваль, що було неймовірним подією — до 1947 року радянських кінематографістів на фестивалі за кордон взагалі не звали, так і після цього особливою увагою не балували. Перед поїздкою делегацію приймав Анастас Мікоян — інструктував, роз’яснював, напучував… Відмежовані від усього світу, вони були морально готові побачити зовсім іншу, розкішну і казкове життя, але західна дійсність перевершила всі, навіть найфантастичніші, очікування. Для Ларіонової знайомство з іншим світом почалося з воістину курйозного випадку…

В готелі вона вирішила прийняти ванну, довго крутила якісь крани і натискала на кнопки. А коли намылила мочалку, побачила, що та чомусь не милиться. Виявилося, вона пустила в ванну морську воду. Найсильніший шок викликали у майбутньої зірки і… панчохи покоївки. «Я навіть розплакалася, — розповідала вона згодом, — у мене таких ніколи не було! Ми все більше носили прості, в резиночку…». Так що панчохи! Всім нашим актрисам, запрошеним до Венеції, і сукні-то перед самим від’їздом пошили… з однакового матеріалу! Слава Богу, хоч фасони були різні, та ще туфлями один з одним обмінювалися, ось і створювалося враження різноманітності. Сукні ж після повернення в Союз вони повинні були здати…

Її успіх у Венеції був фантастичним! Журналісти писали про Ларіонової захлинаючись і виключно в найвищому ступені: «Сама молода, сама весела, найкрасивіша!», а ще: «Сонце Венеції в волоссі у Алли». Після конкурсного показу фільму «Садко», отримав головну нагороду фестивалю – «Золотого лева», на неї буквально накинулися режисери і продюсери, але на всі запрошення зніматися за неї відповідали офіційні особи: «Що ви?! Що ви?! Вона у нас одна на весь Союз, у неї всі зйомки розписані до 2000 року!». Природно, нічого подібного насправді і в помині не було. Їй було боляче і образливо: красива казка закінчилася, ледь розпочавшись! Повертаючись додому, вона гірко плакала в літаку: «Прощайте, всі мої мрії, повертаюся до сірим будням!». Але прямо біля трапа літака її очікувала приємна звістка: Ларіонова була затверджена на головну роль у фільмі «Анна на шиї».

«Анна на шиї»

Звичайно, головний фільм Ларіонової — екранізація чеховського оповідання «Анна на шиї» (1954), де актриса зіграла красиву, але бідну, Анюту, осознавшую, що її краса стала предметом торгу, і єдиний вихід — продати подорожче. У ролі князя в цьому фільмі знявся сам Олександр Вертинський — володар аристократичних манер і «княжої» постави. Вертинський та Ларіонова чудово виглядали разом. Вищим проявом сексуального потягу в кіно тієї пори стала знайома

я чеховська фраза, вимовлена Вертинським з неповторним паризьким прононсом: «Як я заздрю цим квітам…» (мався на увазі букетик, приколотий до пеньюару Анюти).

Вертинський був для неї живою легендою, що зійшли з небес божеством. Ніколи раніше вона не бачила таких чоловіків: він вразив уяву юної зірки вродженим аристократизмом, бездоганними манерами, шармом і якимось іншим, нерадянським, складом розуму. Вертинський дуже любив молодь, і коли в його номері збиралася галаслива компанія, розповідав численні історії зі свого життя.

Там, на зйомках, вона так само познайомилася з Михайлом Жаровым, який був кумиром її дитинства. «Одного разу, — згадувала Ларіонова, — ми з дівчатами прийшли у Палац культури, де повинні були виступати живі знаменитості. У фойє мене хтось штовхнув у плече. Обертаюся — батюшки! Це ж сам Жаров! Він погладив мене по голові і запитав: «Я тебе не сильно забив, дитино?». Коли ми зустрілися на знімальному майданчику, я розповіла про цей випадок Михайлу Івановичу. Він довго сміявся: «Ну якщо б я знав, Аллочка!».

Чомусь дуже довго — цілий місяць — знімали сцену балу. Працювали ночами, бо вдень артистів оперети, складові масовку, були зайняті. Жаров просив Ларіонов: «Ти зберися, щоб зробити все за один дубль, а то мені доведеться викликати лікаря!». Але танцював він, за словами Алли Дмитрівни, краще всіх. А вона приходила додому під ранок на опухлих від танців ногах, довго виймала з волосся купу шпильок і без сил валилася в ліжко.

До речі, про ліжку. Розкішний будуар зніженої героїні знімали в гаражі «Мосфільму». На вулиці було — 40 0 C, температура на знімальному майданчику не набагато вище. Тому, як тільки оголошували перерву, Ларіонова, яка знімалася в легкому пеньюарі, тут же пірнала під ковдру. А після команди «Мотор!» з важким зітханням з-під нього вилазила. Що ж до ліжка гігантських розмірів, то її на час зйомок позичили у відомого своїми солідними габаритами Євгена Моргунова. «У моєму ліжку спала Алла Ларіонова», — жартував він. Хто знає, може, так і народжувалися чутки про численних романах Ларіонової?

«Анна на шиї» була зоряною годиною Ларіонової! Розкішна красуня в бальному платті, безтурботно танцює мазурку з самим Жаровым, вразила уяву всіх глядачів без розбору. Вона дійсно була абсолютно неймовірно, казково гарна! Потім послідувала шекспірівська «Дванадцята ніч», в якій Алла зіграла графиню Олівію. У неї закохувались, втрачали голову, сходили з розуму. А знаменита актриса, яка безроздільно панувала в чоловічих мріях, жила з батьками в… напівпідвалі. «Ванна — прямо на кухні. Ми прорубали два вікна на вулицю, щоб було світлішу, але довелося їх тримати весь час заштореними. На мене лізли у вікна подивитися з вулиці шанувальники. Коли навесні зійшов сніг, у наших вікон ми знайшли калоші, сигарети, носові хусточки та інші втрачені речі… А одного разу мою машину зазнала натовп разом зі мною».

Плітки. Заборона зніматися

Багато чуток ходило тоді навколо красуні Ларіонової. Тодішній міністр культури Александров не міг обійти своєю увагою актрису.

«Як міністр був у нашій студії на «Ленфільмі», — згадувала Алла Дмитрівна. — Побачив мене і застиг як укопаний і простояв так весь час, поки я пробувалася на роль Олівії в «Дванадцятій ночі».

У список «гарему» колишнього міністра культури чутка занесла і Аллу Ларіонову. Заздрісники стверджували, що Александров купав актрису у ванні з шампанським. Розбиратися, правда це чи ні, ніхто не став. І на всі кіностудії було розіслано повідомлення, згідно з яким запрошувати Ларіонову на зйомки відтепер заборонялося.

Актрису надовго відлучили від кіно, як зазвичай, нічого не пояснюючи. Вона була затверджена на роль Василини у фільмі Олександра Птушка «Ілля Муромець». Режисер кожен день дзвонив їй, дивуючись, чому вона не приїжджає до Ялти на зйомки. А Ларіонова не могла виїхати: в Театрі кіноактора, де вона значилася в штаті, не підписували відрядження і не видавали добових. Виїхати без документів — звільнять за прогули. Потім телефон в її комунальній квартирі замовк.

«Це страшенно пригнічувало. Я спробувала щось з’ясувати, і мені такого наговорили про мої стосунки з Александровим, що у мене волосся стало дибки…»

Багато її колишні «друзі», почувши про негласне рішення не знімати більше актрису в кіно, кудись зникли…

Дізнавшись про те, що вона потрапила в чорний список, Ларіонова написала листа новому міністру культури Михайлову і попросила розібратися з порочать її ім’я плітками.

«Насилу я змусила себе цей лист написати, — розповідала Алла Дмитрівна. — Потім, зібравшись з духом, зателефонувала в приймальню. Відповів чоловічий голос, напевно, помічника. Я представилася і сказала: «Мені необхідно зустрітися з міністром!..» Говорила з таким напором, що голос в трубці, якийсь час помовчавши, попросив передзвонити через кілька днів. Наступного разу сказали, що міністр прийняти не зможе, але в міністерстві мене вислухають. Я приїхала. Мене зустріли добрі молодці з такою усмішкою на обличчі, що я розридалася. Залишила їм лист і втекла. Дзвоню через тиждень і чую радісне: «Алла Дмитрівна! Як добре, що ви подзвонили! Ми постараємося все виправити…» Через кілька днів у газеті статтю про майбутню поїздку у Францію великої делегації радянських кінематографістів. І — очам не вірю — серед інших імен моє…»

Новий міністр написав відповідь актрисі, в якому повідомляв, що все з’ясував і «вже віддав відповідні розпорядження».

Королева сердець

Їй не потрібні були хитрощі косметологів і перукарів — вона була неправдоподібно, сліпуче красива і повною мірою усвідомлювала це. Актриса Лариса Лужина згадувала, як в брежнєвські часи зустрічалася з Ларіонової на концертах: «Алла була королевою! Вона завжди дуже недбало знімала норкову шубу, яку підхоплював молоденький журналіст і всюди за нею тягав. Він був дуже маленького зросту, тим не менше з обожнюванням слідував за Ларіонової, як паж». Якщо вона з’являлася в театрі або цирку, то уявлення вже ніхто не зважав — вся увага була звернена на ложу, в якій сиділа Ларіонова.

Модні тоді листівки-фотографії Ларіонової з серії «Актори радянського кіно» продавалися мільйонними тиражами, сотні листів йшли з усього Союзу. Деякі — практично без адреси, часто на конвертах було написано: «Москва. Ларіонової». І вони доходили до адресата! Не вигадка і те, що актрисі часто писали ув’язнені. Особливо запам’яталося їй один лист. Людина, яка відбуває покарання в колонії, написав приблизно так: «Дивився фільм з твоєю участю. Скоро звільнюся, приїду. І якщо ти дійсно така, як у кіно, я на тобі одружуся».

Микола Рибников

Роман Алли Ларіонової і Миколи Рибникова гідний того, щоб вважати його одним з найбільш зворушливих в любовній історії ХХ століття. Кажуть, абсолютного і безумовного щастя не буває, як не буває і всепоглинаючої, одну на все життя любові. Ще кажуть, що у відносинах двох один любить, а інший лише дозволяє себе любити, один цілує, а інший тільки підставляє щоку. Нехай так! В їх спільного життя дійсно саме вона дозволяла себе любити, але не стала від цього менш щасливою. Втім, не все в цій історії було просто і однозначно.

Вони познайомилися ще в інституті. Рибніков часто бував вдома у Ларіонових, був знайомий з батьками, але на Аллу дивився майже байдуже — він був тоді захоплений іншою дівчиною. «Я плакала ночами в подушку, — розповідала Алла Дмитрівна, — а з його боку не було навіть натяку. Потім я заспокоїлася, а Коля, навпаки, загорівся».

Він страждав за неї майже шість років… Одного разу навіть хотів вішатись. Рибникова буквально витягли з петлі, коли їх спільний з Аллою однокурсник, Вадим Захаренко, розповів, що начебто зустрічається (і не тільки!) з Аллою Ларіонової. «Хочеш, я тобі її віддам, — сміявся Захаренко, — забирай!». Рибніков кинувся в бійку. Того разу він зламав собі палець, який неправильно зрісся і нагадував йому про цю історію все життя.

А після невдалого самогубства Миколи вправляв мізки сам Герасимов. «З розуму ти, чи що, з’їхав?! — кричав він на весь інститут. — Це ж треба додуматися — вішатися через жаби!». «Вона не жаба, — губи Рибникова тремтіли, — вона красуня! Вона ж не винна, що любить іншого!». «А раз красуня, — суворо сказав Г

ерасимов, — завоюй!». І Микола почав завойовувати.

«І де б я не була, — згадувала Ларіонова, — за кордоном, на далекому хуторі, в поліських лісах — скрізь отримувала від нього короткі телеграми: «Люблю. Цілу. П’ю твоє здоров’я». Він дзвонив і завжди говорив одне і те ж: «Алла, пам’ятай, що я тебе люблю…» Поняття не маю, як йому вдавалося мене розшукувати, але, кажучи сучасною мовою, діставав. І дістав!».

Звичайно, простакуватий, з робочого-заводський зовнішністю, він програвав на тлі мужнього красеня Переверзєва. Але Ларіонова вчинила, як велить народна мудрість: з лиця воду не пити.

Заміжжя

Вони розписалися в Мінську, де Ларіонова знімалася у «Поліській легенді», 2 січня 1957 року. Рибніков приїхав зі зйомок картини «Висота» 30 грудня і сказав: «Все, лапуся, йдемо розписуватися!». Вона подумала, що він зійшов з розуму: у святкові дні всі загси закриті, яка ж може бути розпис?! Але 2 січня все-таки поїхали в ЗАГС.

Реєстраторка примудрилася не дізнатися двох найпопулярніших артистів радянського кіно, сказала: «Заяву треба за місяць подавати, а так, з бухти-барахти, ніхто не одружується!».

А біля рагсу ескорт машин, свідки, гості! Що робити? І тут хтось згадав, що в Мінську є загс, розташований якраз навпроти кінотеатру, — вже там-то напевно Ларіонов і Рибникова знають, а стало бути, підуть назустріч. Там їх дійсно розписали. Це був шлюб під номером 1 — перший у новому році.

Не обійшлося і без курйозу, про який згадувала Ларіонова: «Реєстраторка поставила в мій паспорт штамп і написала: «Після заміжжя прізвище Рибникова». Я їй кажу: «Що ж ви наробили! Ви ж мені паспорт зіпсували». Вона так здивувалася: «Як, хіба ви не хочете взяти прізвище чоловіка?». «Я, — кажу, — нічого не маю проти Рибникової, але Ларіонова вже відбулася — стільки фільмів вийшло з моєю участю». Тоді вона закреслила свій запис і написала: «Виправленому вірити». Так я до обміну паспортів на нові — вже у 70-х роках — і ходила з почерканным паспортом».

У Будинок кіно на прем’єру «Висоти» вони пішли вже удвох. І коли герой фільму, якого теж звали Микола, сказав з екрану: «Ну що, Миколо, скінчилася твоя холоста життя?» весь зал буквально вибухнув оплесками.

Родина

Вони прожили разом 33 роки… Важко зазирнути в чуже життя, так, напевно, і не потрібно. Сварилися вони? Звичайно. Живі ж люди, а в житті всяке трапляється, але до мордобоїв, за словами самої Алли Дмитрівни, не доходило — такий сценарій не для них. Ревнував він її? А як можна було таку не ревнувати?! Ларіонова була красунею на всі часи і завжди подобалася чоловікам. Але якщо ця ревнощі і була, то знав про неї лише сам Рибніков. Дружину ж він ніколи і ні в чому не дорікав — ні в минулих гріхах, ні в справжніх.

Вони виростили двох доньок — Олену і Аріну (але ні одна з них не продовжила акторську династію). Коли виїжджали на зйомки, з дівчатками залишалася мама Ларіонової Валентина Олексіївна. Одного разу батьки повернулися додому через місяць, одна з дочок подивилася на маму і сказала: «Тітка!». Ларіонова довго плакала. Тоді в сім’ї вирішено було повісити на стінку великі портрети батьків. Бабуся показувала на них і вселяла дівчаткам: «Це мама, це тато». Закінчилося все конфузом. Одного разу Алла Дмитрівна прийшла з маленькою Аришкой в дитячу поліклініку. І в черзі, сидячи у мами на руках, дівчинка раптом показала на що висить на стіні портрет Хрущова і закричала: «Папа! Тато!». Рятуватися від цікавих поглядів довелося втечею.

Одного разу хтось із журналістів запитав Аллу Дмитрівну, чи не шкодує вона, адже могла зробити життя більш вигідну партію. Ларіонова відповіла: «Доля, значить. У мене в житті було багато ситуацій і пропозицій. Але я не шкодую. Коля був особистістю… А головне, дуже любив мене». Рибніков був однолюбом і пишався тим, що його життя вкладалася в нехитру схему: «Кохана, коханий будинок, улюблена робота». Алла була не тільки улюбленою жінкою Рибникова — вона була його божеством, та й, мабуть, всієї його життям. «Ну уявіть собі, — згадує Ларіонова, — в Москві кінофестиваль, на який приїжджають Софі Лорен, Джина Лоллобриджида… А я тільки народила, та ще годує мати — поправилася, виглядаю погано, по хаті ходжу в затрапезному халаті. Кажу йому: «Коля, піди подивися, там такі красиві жінки!». А він відповідає: «Ти що, з глузду з’їхала? Ти краще!». Я завжди була для нього краще за всіх. Він взагалі був чудовим чоловіком, люблячим і турботливим батьком, добрим господарем…».

«Після поїздки на Кубу у Миколи з’явилася кінокамера, — згадувала Алла Дмитрівна. — Дуже рідкісна для нас в ті роки «іграшка». І він так захопився: дочок знімав мало не щохвилини — і вдома, і на вулиці, і в гостях… Дуже багато знімав у сім’ї наших друзів Бондарчуків: їх доньку Оленку. Я була її хрещеною матір’ю, а Ірина Скобцева — хресна нашої молодшої Аріші. Те, що я наважилася народити двох дітей, в акторському середовищі вважалося мало не подвигом, — не раз казала Алла Дмитрівна. — Правда, якщо б не моя мама, не знаю, як би ми з Колею впоралися… Але я дуже рада тому, що вони у мене є. От тільки шкода, що дочки по наших стопах не пішли: одна працює на телебаченні, інша закінчила поліграфічний технікум… Але, може, це й на краще: адже ми з Колею у своїй професії завжди були людьми вкрай залежними від чужої волі…»

Зустрічі з закордонними колегами

Алла Ларіонова багато їздила і по світу, і по країні: «І океан більше десяти разів перетинала! А фестивалі завжди привносили в наше життя феєрверки емоцій. Уявляєте, що було, коли в Радянському Союзі вперше пройшов Тиждень французького кіно, коли приїхали Жерар Філіп, Даніель Дар’є, Ніколь Курсель?!.. А потім з візитом послали в Париж нас. Людмила Целіковська, Сергій Бондарчук, Микола Черкасов, Еліна Бистрицька, Владлен Давидов, ну і я…»

Розповідають, що у Алли Ларіонової був роман з Жераром Філіпом… «Ох вже ці чутки! — не раз парирувала актриса. — Так, ми симпатизували один одному. Він запитав, як мене звуть, потім насилу вимовив по-російськи: «Алла Ларіонова» і, вказуючи на себе пальцем, сказав: «А я — Жерар Філіп». Одного разу я назвала його «Жерарчик», а він у відповідь: «Алчик». На прощальному прийомі він написав на ресторанному меню такі рядки: «Зі мною сидить блондинка в блакитному платті, і я в неї закоханий». Він мені подобався, він зачаровував. Але ближче до мого ідеалу був Жан Габен, з яким, на жаль, я не була знайома. Він у ті роки був уже далеко не молодий. Але в ньому відчувалася чоловіча сила. А це дуже важливо для жінки. Ще школяркою я побачила його в картині «Біля стін Малапаги». Такий гриб-боровик… Я дуже його любила».

Аллу Ларіонову часто жартома називали спеціалістом по Південній Америці. Вона об’їздила її вздовж і впоперек. Як-то в Бразилії перед переглядом фільму вона сиділа з Сергієм Бондарчуком в кінозалі. До них підійшла по тим часам незвично одягнена — в штанах! — чорнява жінка.

«Я знаю, ви росіяни, — сказала жінка. — Мені цікаві ваші фільми. А це твій наречений? — І вона показала на Сергія. Потім ми дізналися, що це була сама Анна Маньяні — королева італійського кіно».

Як-то в Аргентині Алла Ларіонова була з показами «Садко». На прощальному банкеті до столика підійшла невисока білява жінка. Вона зупинилася і в пояс, по-російськи вклонилася: «Я підійшла, щоб висловити своє захоплення вашою красою! — сказала вона. — Вас не можна не помітити!.. Я — Мері Пікфорд».

«Я схопилася зі стільця як ужаленная. Боже! Я стільки про неї чула! Потім вона розповідала про свої враження від відвідин нашої країни, коли знімалася в картині «Поцілунок Мері Пікфорд», де її партнером був Ігор Ільїнський. Казала, що на все життя запам’ятала щирість, сердечність і доброту, з якої її приймали в Росії… На прощання Мері Пікфорд подарувала мені своє фото — самий дорогий для мене подарунок, який я привезла з Аргентини».

Зі спогадів Ірини Скобцевої-Бондарчук

Ось що згадує про Алли Ларіонової Ірина Костянтинівна Скобцева-Бондарчук, народна артистка Росії:

«З Аллочкою ми ніколи разом не знімалися. Але я дуже довго перебувала під враженням від її гри, краси, жіночності після «Анна на шиї». І пам’ятаю одну деталь, дуже особисте. Коли мене зарахували в штат Театру-студії кіноактора, ми ще не були з нею знайомі. Я прийшла туди в перший

раз і побачила біля великого дзеркала в гардеробі Аллу. Вона поправляла хустку на шиї, потім дістала з сумочки духи «Крістіан Діор — Ма Гриф»… І весь її вигляд в ті хвилини: попелясте волосся, розкішні очі, кирпатий носик і аромат «Ма Гриф» єдналися в моєму сприйнятті Алли. І перше, що я собі купила, виїхавши за кордон, — духи «Ма Гриф»…

А через деякий час ми подружилися сім’ями. Ми жили в одному будинку біля метро «Аеропорт». Ходили один до одного в гості, хрестили один в одного дітей… Ще наші чоловіки грали в шахи. І тут наполегливість і впертість Бондарчука сходилися із запальністю Рибникова. У Сергія розрахунок був на стратегію і тактику, у Колі ж — на стрімкість і темперамент. Тим не менше, йому рідко вдавалося переграти Бондарчука…

Коля і Алла були однією з найбільш щасливих сімейних пар, які я тільки знаю. Алла за Колею була як за кам’яною стіною. І я з білою заздрістю дивилася на те, як Коля влаштував побут і взяв на себе багато з тих обов’язків, які в нашій сім’ї лежали на моїх плечах. Ви б бачили, як він оздобив їх нову п’ятикімнатну квартиру! Таким чоловіком, та й взагалі цією парою, неможливо було не захоплюватися».

Подальша робота в кіно. 60-е – 70-е роки

Доля розпорядилася так, що актриса потрапила в кіно в той період, який критики прозвали сумним словом «малокартиння». Тому і кіноробіт у неї небагато, але, безумовно основні її ролі в картинах класичного репертуару — стали подією в історії радянського кіно. Але в 60-е роки головних ролей у костюмованих фільмах кінодіві більше не пропонували.

Ларіонова раніше знімалася, не нехтуючи навіть епізодичними ролями. Виявилося, що цієї красуні цілком під силу і характерні ролі, що вимагають немилосердного зміни зовнішності. «У фільмах, — згадувала Алла Дмитрівна, — я перевтілювалася, як того вимагала роль. Наприклад, в картині «Дикий мед» (1966) мене взагалі зробили поганулею. Я перед зйомкою носик припудрю, губки з віями подкрашу, а режисер прийде, з калюжі бруду зачерпне в долоню і мені цієї брудом по обличчю. І в кадр. Щоб, значить, життєвої правди добитися. Фільм про війну, де моя героїня — фронтовий кореспондент. Я на зйомках і в калюжах валялася, і в окопах повзала, а навколо танкові атаки, гар, вибухи, сморід. Звичайно, тут вже не до краси було».

З цією роллю у Алли Дмитрівни була пов’язана смішна історія. Одягнена і загримована, вона зіткнулася в коридорі кіностудії з Рибніковим. Спочатку вони їхали разом у ліфті, потім він заглянув у кімнату, яку займала творча група картини. Ларіонова підійшла ззаду і зміненим голосом сказала: «Микола Миколайович, дзвонила Алла Дмитрівна, просила вам передати, що обід в холодильнику». Він обернувся, подивився, подякував і… пішов геть. Дружину він не дізнався.

У 70-х роках творча кар’єра Рибникова і Ларіонової пішла на спад. На зміну їм прийшли інші молоді красиві актори, але надії повернутися в кіно вони не втрачали. Були якісь картини, але всі вони в основному проходили непоміченими і Алла Дмитрівна практично залишила кіно. Напевно, це був свідомий крок — адже краса і молодість вже пішли.

Коли актрису питали про несформовані ролях, вона відповідала: «Я шкодую тільки про одне: мені не дали знятися у фільмі Чарлі Чапліна». Чаплін дуже хотів зняти Аллу Ларіонову, але навіть великий режисер і актор не зміг пробити» відсталість радянських чиновників від кінематографа.

Смерть Миколи Рибникова

В останні роки життя Рибніков дуже тяжко переживав відсутність роботи: у ролях сталеварів і монтажників-висотників його вже не знімали — потреби в таких образах не було, а на вікові ролі він психологічно перебудуватися не міг, а може бути, і не хотів. Він почав випивати. Повнішав і час від часу змушений був сідати на дієту. Але ролей все одно не було…

Незадовго до смерті Rybnikov запропонували роль в англо-російському фільмі. Він дуже зрадів, схуд, почав вчити роль англійською мовою. Але, на жаль, нічого з цього не вийшло… Микола Миколайович відчував себе все гірше, переніс на ногах мікроінсульт. Помер він так само тихо, як і жив, 22 жовтня 1990 року — просто не прокинувся. І Ларіонової треба було звикати жити…

Життя без чоловіка

Вона пережила чоловіка майже на 10 років. Залишатися в будинку, де все нагадувало про Колю, не було сил, і Алла Дмитрівна поміняла розкішну п’ятикімнатну квартиру біля метро «Смоленська» на двокімнатну хрущовку. Переїхати переїхала, а речі довго розібрати не могла — так вони і стояли у коробках, і подружки погрожували прийти і, випровадивши господиню за двері, навести порядок. А Ларіонова просто не встигала зайнятися будинком — разом з вахтанговскими акторами В’ячеславом Шалевичем і Маріанною Вертинській їздила по країні з виставою «Гроші, підступність і кохання», де їй дісталася роль, яку раніше грала Людмила Целіковська. Кажуть, вона шукала порятунку в роботі. Можливо. Але, швидше за все, сидіти без діла, вдаючись до спогадів, просто не могла.

Алла як і раніше любила приймати гостей, влаштовуючи дівочі вечірки для своїх подружок. Жила життям і проблемами дочок, які до кінця життя опікали маму і називали її ласкаво — Мусиком. Багато курила, а ось випити любила трохи- для настрою. Вона не дозволяла собі розслабитися, завжди виглядала доглянутою, елегантно і зі смаком одягнена. Продовжувала хвацько водити машину — це завжди на відміну від домашнього господарства було її улюбленим заняттям.

У неї завжди жили собаки — варто померти одного, як тут же заводили іншу. Тільки одну, карликову болонку Краплю, довелося віддати. Собака, яку Ларіонової подарували на зйомках фільму «До мене, Мухтар!», вважала Аллу Дмитрівну своєю власністю і ніколи з нею не розлучалася. Навіть коли актриса була за кермом, собака сиділа в неї на плечі. Одного разу на крутому повороті Крапля просто випала у вікно. Поки болонка ревнувала Ларіонову до чоловіка і навіть гарчала на нього, її терпіли. Але коли Крапля стала кусати дітей, з нею довелося розлучитися.

Поряд з п’ятиповерхівкою, в якій жила Ларіонова, побудували багатоповерховий будинок. Вона дуже хотіла одержати в ньому квартиру, і в Моссовете їй пообіцяли — все-таки знаменита актриса. А потім чиновники запросили 30 тисяч доларів… У неї не було таких грошей: актриса жила дуже скромно — на пенсію трохи більше 500 рублів. Кажуть, Наїна Єльцина пропонувала допомогу, але Алла Дмитрівна відмовилася.

Вона помирала двічі

Взагалі-то, вона помирала двічі. Повертаючись з гастролей на літаку, раптом відчула себе погано і втратила свідомість. Її поклали в проході між кріслами, дали нітрогліцерин, який знайшла в її сумочці Нонна Мордюкова, розстебнули комір блузки. Не відразу, але вона повернулася… Кажуть, що коли Ларіонова відкрила очі, актриса Валентина Титова запропонувала: «Алла, зніми перуку (останнім часом Ларіонова його носила), легше буде!». Але актриса прошепотіла: «Якщо помирати, то тільки в перуці!». Коли літак приземлився в аеропорту його зустрічала машина «швидкої допомоги»: льотчики передали на землю, що Алла Ларіонова померла. Їй сказали тоді, що це добра прикмета і жити вона тепер буде довго-довго…

Вона померла 25 квітня 2000 року, у Страсний тиждень перед Великоднем. За кілька днів до смерті Алла Дмитрівна отримала в подарунок жука-скарабея і дуже зраділа доброю прикметою, сказала: «Я зараз у всі вірю, мені так потрібно здоров’я!». Напередодні о пів на дванадцяту ночі сусіди бачили, як вона курила на балконі. Лягла спати, як звичайно, з сіточкою на волоссі і двома великими бігуді на чубку. Ларіонова померла уві сні від обширного інфаркту. Їй було 69 років. Кажуть, що така смерть уготована лише праведникам і її треба заслужити…

Алла Ларіонова не дожила до свого 70-річчя майже рік. Дочки, перелякані тим, що мама не з’явилася у лікаря, до якого збиралася і не відповідає на телефонні дзвінки, кинулися до неї додому. Алла Дмитрівна лежала в ліжку на боці, згорнувшись калачиком, ніби спала. Її поховали на Троєкуровському кладовищі поруч з Миколою Рибніковим.

P. S. 19 лютого 2001 року їй мало б виповнитися 70 років. У день народження Алли Дмитрівни, на будинку, де пройшли останні роки її життя (Банний провулок, будинок № 7), була відкрита меморіальна дошка. Ініціатором цієї події стала Гільдія акторів кіно Росії.

Автор – Гончар Наталія Станіславівна